La saison 2003 de Musique en Sorbonne...

 
 

L'Association MUSIQUE EN SORBONNE

Musique en Sorbonne est une association créée en 1982. Elle propose aux étudiants une ouverture artistique de qualité, favorisant les échanges entre étudiants et professionnels. Elle participe au rayonnement culturel de la célèbre université par l’organisation d’une saison de concerts publics et d’un festival (en juin).

Musique en Sorbonne assure la gestion des activités du " Chœur et Orchestre de Paris-Sorbonne ", formations musicales pré-professionnelles associées à l’enseignement de l’UFR de Musique et Musicologie de l'Université Paris 4 - Sorbonne.

Par la recherche d’œuvres, Musique en Sorbonne renouvelle le répertoire traditionnel de concert. Elle a à son actif de nombreuses " réhabilitations " ou créations.

Chaque année, sont organisés en Sorbonne - au Grand Amphithéâtre ou à l’Amphithéâtre Richelieu - environ quinze concerts symphoniques ou de musique de chambre, occasions privilégiées pour le grand public de découvrir ces lieux prestigieux.

Soutiens :
Le Ministère de la Culture (DRAC Ile de France), l'Université Paris 4 - Sorbonne, le Ministère de l'Education nationale (Enseignements supérieurs), le Rectorat de l'Académie de Paris et la Mairie de Paris soutiennent les activités de Musique en Sorbonne.

CHŒEUR DE PARIS-SORBONNE

Cet ensemble, fondé en 1975 par Jacques Grimbert, a succédé au Chœur national universitaire – La Faluche. Il se compose d'environ 90 choristes non professionnels.

Denis Rouger, chef de chœur, assure chaque année la préparation de quatre à cinq programmes différents donnés dans le cadre de la saison "Musique en Sorbonne".

Le chœur se produit également en dehors de la Sorbonne ; il a été invité aux festivals d’Aix en Provence/Arles, Berlioz de Lyon, Settembre musica de Turin, à Aoste, Echternach, Skopje, Mulhouse, aux Rencontres de Musique contemporaine de Metz, à Paris (Art Sacré, Estival…) …

Il a été dirigé par des chefs réputés tels que Serge Baudo, Mihai Brediceanu, Theodor Guschlbauer, Jérôme Kaltenbach, Vitaly Kataev, Jacques Mercier, Manuel Rosenthal, Giuseppe Sinopoli, Alberto Zedda...

Il a organisé des rencontres avec les universités étrangères à Leipzig, Zagreb, Cologne, Constance, Stuttgart, Skopje, Szczecin, Heidelberg, Bologne, Oxford, Nimègue...

Le Ministère de la Culture a décerné au Chœur de Paris-Sorbonne le Grand Prix du Forum musical d’Ile de France en 1984.

Principales créations contemporaines:

A colone de Yannis XENAKIS, Dérives nocturnes de Claude LEFEBVRE, La Cérémonie de Paul MEFANO, Canto General de Mikis THEODORAKIS, Cantate para un hombre libre de CUIMBAE, Madonna Laura de van JURIAAN ANDRIESSEN, Psaume 131 de Stéphane BORTOLI.

Discographie: HAENDEL: Dettingen Te deum, GOSSEC: Te Deum à grand orchestre (1er enr. mondial), PURCELL: King Arthur, MOZART: Ascanio in Alba (Naxos), HASSE: Requiem (1er enr. mondial), BLANCHARD: motets versaillais Te Deum, Jubilate, Misericordias, (1er enr. mondial), RAVEL, DEBUSSY, CAPLET Cantates inédites du Concours de Rome (1er enr. mondial, Naxos), GOUNOD, Tobie, Gallia (1er enr. mondial, Naxos/Marco Polo), PIAZZOLLA, GARDEL, STAMPONE : Tangos argentins, LISZT: Missa Solemnis (BMG Arte Nova), GERSHWIN Someone to watch over me, Porgy and Bess (extraits), BERNSTEIN chœurs de West Side Story
 
 

Musique en Sorbonne, est une association Loi 1901

Alain Demissy, Président
Philippe Weber, Trésorier
Loïk Saouter, Secrétaire général
Jacques Grimbert, Fondateur, Directeur musical
Jean-Marie Houdayer, co-fondateur, Délégué Général
Brigitte Héron, secrétariat
Marie-Charlotte Douézy, communication

Siège social: en Sorbonne
(Université de Paris IV Sorbonne).

Secrétariat :
2, rue Francis de Croisset 75018 Paris
Téléphone : 01 42 62 71 71
Fax : 01 42 51 69 11

ORCHESTRE DE PARIS-SORBONNE

Cet orchestre a été créé par Jacques Grimbert en 1975 ; il est composé de 80 à 90 instrumentistes diplômés des Conservatoires et Ecoles de musique. La majorité de ses membres poursuit des études à l’UFR de Musique et Musicologie de l’Université Paris 4 – Sorbonne. Des musiciens non-professionnels de haut niveau sont admis.

Jacques Grimbert, Directeur musical de l’orchestre est assisté de six professionnels qui assurent l’encadrement technique et la préparation des œuvres inscrites aux concerts.

Chaque année l’Orchestre de Paris-Sorbonne prépare cinq ou six programmes différents qu’il donne le plus souvent avec le Chœur de Paris-Sorbonne.
Sous la direction de Jacques Grimbert, l’orchestre a accompagné des artistes de renom : Ruggero Raimondi, Rachel Yakar, José Van Dam, Lucia Valentini-Terrani, Raina Kabaivanska, Raul Gimenez, Sumi Jo, Jens-Harald Bratlie, Mark Davies, Viktor Eresko, Alan Gampel, Danielle Laval, Gérard Parmentier, Marie-Paule Siruguet, Eliane Rodrigues, Isabelle Flory, Patrice Fontanarosa, Laurent Korcia, Robert Zimansky, Juliette Kang, Mstislav Rostropovitch, …

L’Orchestre de Paris-Sorbonne a été l’invité des festivals de Turin (Settembre musica), Aoste, Echternach, Ségovia, Mulhouse, Art Sacré de Paris, Festival Estival de Paris… Il a effectué des tournées en Allemagne, Italie, Espagne, au Portugal, à Hong-Kong, aux USA (Mississippi).

En 1986, le Ministère de la Culture a décerné à l’Orchestre de Paris-Sorbonne le Grand Prix du Forum musical d’Ile de France.

Principales créations contemporaines:

Four movements for a fashionable five-toed dragon de Carman Moore, Madonna Laura de van Juriaan Andriessen, Psaume 131 de Stéphane Bortoli.

Discographie: HAENDEL: Dettingen Te deum, GOSSEC: Te Deum à grand orchestre (1er enr. mondial), HASSE: Requiem (1er enr. mondial), BLANCHARD: motets versaillais Te Deum, Jubilate, Misericordias, (1er enr. mondial), RAVEL, DEBUSSY, CAPLET Cantates inédites du Concours de Rome (1er enr. mondial, Naxos), GOUNOD, Tobie, Gallia (1er enr. mondial, Naxos/Marco Polo), Panorama de la musique française: BERLIOZ (Les nuits d’été), CHABRIER (Ouverture de Gwendoline), MASSENET (Méditation de Thaïs), POULENC (La Dame de Monte Carlo), OFFENBACH (extraits de Gaîté parisienne,), PIAZZOLLA, GARDEL, STAMPONE : Tangos argentins, LISZT: Missa Solemnis (BMG Arte Nova), GERSHWIN Someone to watch over me, Porgy and Bess (extraits), BERNSTEIN chœurs de West Side Story, BACH / STOKOVSKI : Transcriptions des grandes œuvres pour orgue.

Encadrement :

L’une des missions de l’Orchestre de Paris-Sorbonne est de préparer ses membres à la pratique orchestrale professionnelle ; cette formation est très appréciée des orchestres " seniors ".
Tout au long de l’année, l’encadrement technique est assuré par des musiciens de haut niveau, rétribués par l’association (aucun instrumentiste - à l’exception de l’encadrement - n'est rémunéré pour sa participation à l’orchestre).

- répétiteur des violons I Florin Szigeti, premier violon
- répétiteur des violons II Diana Cazaban
- répétiteur des altos Michel Perrin
- répétiteur des violoncelles Dorel Fodoreanu
- répétiteur des contrebasses Felipe Canales
- répétiteur pour l'harmonie Pierre Monty

BACH-STOKOWSKI

GERSHWIN-BERNSTEIN

PANORAMA DE LA MUSIQUE FRANÇAISE Berlioz, Chabrier, Poulenc, Massenet, Offenbach

FRANZ LISZT

TANGOS

Antoine BLANCHARD Motets Versaillais

Charles GOUNOD Tobie (Petit Oratorio) - Gallia ( Lamentation)

CAPLET, RAVEL, DEBUSSY Cantates inédites du Concours de Rome

W. A. MOZART Ascanio in Alba

J. Adolph HASSE Requiem

Henry PURCELL King Arthur

 
La revue de presse :

Cantates inédites du Concours de Rome

“ Jacques Grimbert réussit un coup de maître en enregistrant pour la première fois ces cantates obligées de trois compositeurs majeurs de ce siècle. L'interprétation de Grimbert et de toute son équipe restitue à merveille ces pages à découvrir. ” (CD des Cantates du Concours de Rome de Ravel, Debussy et Caplet)
Franck MALLET / LE MONDE DE LA MUSIQUE - Fév. 1995


A. Hasse : Requiem

“ Ce chef d'oeuvre, a bénéficié de soins attentifs, d'un travail en profondeur par des interprètes particulièrement motivés et par des solistes qui ont assimilé ce goût italien à la mode Outre-Rhin. Ils ont réussi à mettre en valeur l'invention mélodique et à conférer à ce Requiem tout son relief et sa densité spirituelle. Cette double réalisation (CD et édition de la partition) prolonge l'inoubliable concert. ” (Requiem de Hasse)
Edith WEBER / Cahiers de sociologie économique et culturelle - Déc. 1991


Mozart : Ascanio in Alba

“ Bravo donc à Musique en Sorbonne de nous valoir l’un des seuls enregistrements en studio d’une oeuvre lyrique de Mozart jamais réalisé en France. ” (Ascanio in Alba)
Alain FANTAPIE / Discographie comparative, OPERA INTERNATIONAL - mars 1991

“ Enfin un Mozart quasiment inconnu, juvénile à souhait, léger et ardent, bien défendu par une distribution tout aussi juvénile, par des choeurs d'un bon niveau, une superbe petite phalange (le Concerto Armonico de Budapest) et surtout par la direction attentive, mais constamment vivante de Jacques Grimbert. Un opéra de charme qui s'écoute avec gourmandise. Le bicentenaire a du bon quand il sort des avenues mercantiles. ” (Ascanio in Alba)
GG / LYON FIGARO - mars 1991

“ This is truly the Ascanio Mozart lovers have beeen waiting for, and it is
highly recommended. ”
E. Thomas GLASOW / THE OPERA QUATERLY - autumn 1991


Gossec : Te Deum

“ L’année du Bicentenaire nous a valu un certain nombre de disques dont plusieurs tomberont vite aux oubliettes. Ce ne sera pas le cas de celui-là, car l’oeuvre qu’il contient - et que personne auparavant n’avait “ déterrée ” - est indiscutablement substantielle. ”
Marc VIGNAL / François Joseph Gossec, Requiem à grand orchestre, LE MONDE DE LA MUSIQUE - Février 1990

“ The performance is exciting, with skillful soloists, well-trained ensembles, and a conductor who understandably knows the score inside out by this time. Highly recommended. ”
J.F. WEBER / Gossec Te Deum, FANFARE - Jan. Feb. 1990
“ Il s'agit ici d'un enregistrement exceptionnel, tant par le choix de l'oeuvre que par la qualité de sa réalisation. ”
Sylvie HAUEL / Gossec Te Deum, OPERA INTERNATIONAL - Février 1990

“ Entre Rameau et Berlioz un chef-d’oeuvre propage le grand frisson: le Te Deum de François Gossec.
Jacques Grimbert et sa troupe ressuscitent Gossec avec tout le style nécessaire, faisant scintiller des sonorités que notre musicien sut créer avec cran, annonciatrices du Romantisme. Un CD inespéré. ”
Paul MEUNIER / Te Deum de Gossec, TELERAMA Hors Série Classique - Sept. 1989


LES CONCERTS

Les Saisons de Haydn

“ Ces Saisons de Haydn ont trouvé chacune leur atmosphère, leur tonus et leurs couleurs particulières: elles ont été transfigurées par la direction de Jacques Grimbert qui a su les animer par l’intérieur en leur donnant une dimension sacrée... Un moment de bonheur. ”
Claude OLLIVIER, Chronique sur Radio Notre-Dame - 29 juin 1995

Passion selon St Matthieu

“ C'est le travail admirablement accompli par Jacques Grimbert: sa direction est souple et très naturelle, libère tous ses artistes, et sans panache elle est présente à tous les instants de la partition et elle donne une inestimable pulsion intérieure à la Passion. Cette force a habité puissamment tous les moments de la musique et explique en grande partie l'ovation du public touché en son coeur. ” (Passion selon St Matthieu de JS Bach.)
Claude OLLIVIER, Chronique sur Radio Notre-Dame - 24 février 1994

Te Deum de Gossec

“ Musique en Sorbonne avait choisi de présenter le Te deum de 1779 d’une facture beaucoup plus savante et dont le style peut faire penser à Mozart ou Haydn. Pour autant qu’on puisse en juger à la seule audition, cette révision de Jacques Grimbert a été accomplie avec un vrai respect des particularités stylistiques de Gossec. L’interprétation dans son ensemble était très convaincante, le choeur et l’orchestre de Musique en Sorbonne semblaient animés par l’élan communicatif de cette oeuvre. ”
Gérard CONDE / Le Te Deum de Gossec en Sorbonne, Les paradoxes du Bicentenaire, LE MONDE / 21 mars 1989

Passion selon St Marc


“ A côté de superbes partitions de Xenakis...Non moins captivante fut l’audition de la Passion selon St Marc de Carl Philipp Emanuel Bach, retrouvée seulement en 1985 et fort bien présentée par Jacques Grimbert et ses musiciens de Paris-Sorbonne. ”
Jacques LONCHAMPT / Septembre musical à Turin, LE MONDE - 27 sept. 1988

Requiem de Salier
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“ Le Requiem de Salieri frappe d'emblée par le dépouillement voulu de l'écriture, selon une conception de la musique religieuse d'où doit être banni tout artifice ostentatoire. La direction de Jacques Grimbert allait d'ailleurs dans ce sens, conférant à cette musique une intensité croissante. ”
Gérard CONDE / En Sorbonne, Un requiem pour ressusciter Salieri. - LE MONDE - 11 Juillet 1986

Le Choix d’Hercule

“ Quelle heureuse idée a eu Jacques Grimbert de présenter en un même concert, côte à côte, Herkules auf dem Scheidewege de Bach et The Choice of Hercules de Haendel! Les Choeurs et l'Orchestre de Paris-Sorbonne se sont montrés excellents, grâce à la ténacité, l'enthousiasme et la direction ferme et nuancée de Jacques Grimbert, grand artisan de ce succès. ”
Jean GALLOIS / Le Choix d’Hercule, OPERA INTERNATIONAL - Mai 1985

Histoire de la nativité


“ Deux beaux concerts pour un anniversaire discret. Un moment privilégié, assurément, qui est le fait d'interprètes fervents et motivés. ” (Histoire de la nativité)
Roger TELLARD / Schütz: L’austère radieux, LA CROIX - 30 Janvier 1985

Alexander’s Feast

“ En inscrivant Alexander’s Feast, oratorio profane de Haendel aux concerts de Musique en Sorbonne, Jacques Girmbert a fait oeuvre courageuse. De nous démontrer que la Sorbonne française n’a rien à envier à certaines universités allemandes ou anglo-saxonnes pour la résurrection réussie des chefs d’oeuvre. l’Orchestre de l’université de Paris-Sorbonne, en effet, sonne juste et vrai, comme les choeurs. ”
Jean GALLOIS / Alexander’s Feast, OPERA INTERNATIONAL - Juillet 1985

La Sonnambula


“ Au terme d'un travail minutieux, en profondeur, la partition de Bellini nous était révélée dans toute sa finesse. Grâce à l'Orchestre de Paris-Sorbonne, bien au point, grâce également aux choeurs, bien campés, aux attaques précises, et d'une lisibilité constante, grâce enfin à une distribution de qualité. ”
Jean GALLOIS / La Sonnambula, OPERA INTERNATIONAL - Septembre 1984

Iphigénie en Aulide

“ L'élément prépondérant de ce concert a été la belle homogénéité des choeurs et de l'orchestre conduits pas Jacques Grimbert. Il a su leur insuffler une élégance de style indispensable pour mettre en valeur la partition. ”
Jacques GHEUSI / Iphigénie en Aulide, OPERA INTERNATIONAL - Septembre 1984

“ Jacques Grimbert nous émeut souvent en traquant dans cette magnifique partition de grands moments de beauté. L'orchestre et le choeur se sont montrés à la hauteur du chef-d'oeuvre. Le sérieux allié à la passion produit des miracles. ”
Jacques DOUCELIN Iphigénie en Aulide de Gluck, Sérieux et passion, LE FIGARO - 17 Juin 1984

“ Pas un instant d'ennui dans cette version que dirige Jacques Grimbert. ”
Florence JARDIN / L’opéra de Gluck en version concert, Iphigénie en Sorbonne, LE PARISIEN - 17 Juin 1984

“ L'enthousiasme communicatif et le sérieux avec lequel Musique en Sorbonne vient de tenter l'aventure doivent être mesurés à la hardiesse de l'entreprise qui a permis une interprétation infiniment plus fidèle à l'esprit de cette musique que ce que l'on entend ordinairement. La direction de Jacques Grimbert, attentive à la moindre fluctuation de tempo justifiée par le sens des paroles dans les récitatifs ou les scènes, témoignait d'une rare familiarité avec la partition et avec le style véritable de la tragédie lyrique. ”
Gérard CONDE Iphigénie en Aulide à la Sorbonne, Un salutaire retour aux sources, LE MONDE - 12 Juin 1984

La Création de Haydn

“ Jacques Grimbert a, ma foi, presque réussi à nous faire croire à une représentation de professionnels... Allez-y... cela ne coûte pas cher et cela peut rapporter... la conviction que les français sont musiciens! Même à l'université. Surtout à l'université. Bravo Jacques Grimbert! ” (La Création de Haydn)
Maryvonne de SAINT PULGENT / Musique en Sorbonne: l’université en chantant, DIAPASON - Avril 1984

“ Les solistes avaient une parfaite homogénéité à l'avant d'un orchestre et de choeurs où brûlait l'admiration pour l'oeuvre vécue; le résultat: de la beauté et du bonheur pour tous. ”
Claude HELLEU / La Création de Haydn, Une réussite, LE QUOTIDIEN DE PARIS - 6 Mars 1984

“ Une manifestation qui témoigne de la vitalité de la pratique musicale à l'Université grâce à la juste ambition de Jacques Grimbert. ”
Hélène JARRY / Avec enthousiasme, Haydn en Sorbonne, L'HUMANITE - 6 Mars 1984

La Passion selon Saint Jean

“ Exclusivement musicien, Jacques Grimbert sculpte dans le marbre cette Passion selon St Jean, avec une précision remarquable, avec une rectitude et une noblesse qui ne manquent pas de subjuguer. Le public a eu raison de répondre massivement. La soirée fut magnifique, haute, émouvante, implacable. ” (Cathédrale de Rouen)
Christian GOUBAULT / La Passion selon Saint Jean: Implacable, PARIS-NORMANDIE - 16 Mars 1984

Roi Arthur

“ Pour qui ce Grand amphi bourré à craquer? ... Pour le Roi Arthur, mais les princes de la soirée furent ses chevaliers servants, le Choeur National et l'Orchestre de Paris-Sorbonne composés, ne l'oublions pas, presque uniquement d'étudiants, sous la direction de Jacques Grimbert. Musique en Sorbonne nous réserve ainsi de délicieuses surprises. ”
Florence JARDIN / Le Roi Arthur à la Sorbonne, LE PARISIEN - 3 Février 1984

Dettingen Te Deum


“ D'excellents solistes, des choeurs et un orchestre de Paris-Sorbonne admirablement soudés dans leurs effectifs (réduits pour une telle oeuvre), font que Jacques Grimbert nous livre une grande réalisation par la souplesse des accents, le style retenu et cette vérité intérieure qu'il a su retrouver dans une oeuvre trop facilement jugée comme théâtrale et creuse! Une réhabilitation! ” (Dettingen Te Deum de Haendel)
Claude OLLIVIER / PRESENCE ET DIALOGUE - Oct. 1983

Orfeo ed Euridice


“ La vérité stylistique y était entière, et plus encore nous touchait cette interprétation aussi vivante que vibrante. L'Orchestre de Paris-Sorbonne, les choeurs étaient homogènes, enthousiastes, nuancés dans leur plénitude, excellents dans leur diction. Le grand artisan de la soirée était peut-être et avant tout, Jacques Grimbert. Avec autorité, conviction et enthousiasme, il a su entraîner et diriger tout son monde. ”
Jean GALLOIS Orfeo ed Euridice, OPERA INTERNATIONAL - Septembre 1983

“ C'est une superbe interprétation qui nous est présentée, tant du côté des solistes que des choeurs. Il s'agit d'un ensemble de très haut niveau qui mériterait d'être mieux connu parmi les étudiants et même leurs enseignants. ”
Hélène JARRY / Euridice retrouvée, L'HUMANITE - 8 Juillet 1983

“ Jacques Grimbert nous offre, à la Sorbonne, un bonheur superlatif en effectuant un salutaire retour à la version originale. C’est magnifique de style et de musicalité d’un bout à l’autre. ”
Jacques DOUCELIN Orfeo ed Euridice, Pureté originelle, LE FIGARO - 7 Juillet 1983

“ Que de belles sonorités, quelle heureuse et profonde harmonie dans cet Orfeo ed Euridice de Gluck joué à la Sorbonne! Nous avons été comblés par l'excellente réalisation de Jacques Grimbert, qui dirigeait les choeurs et l'orchestre! ”
Nicole CASANOVA / Lyrique, Sorbonne soirée, LE QUOTIDIEN DE PARIS - 7 Juillet 1983

La Clémence de Titus

“ Jacques Mercier fait un admirable travail, la distribution chante dans un excellent style, bon travail des choeurs. ”
Jacques LONCHAMPT / La Clémence de Titus ou une audace mal récompensée, LE MONDE - 19 avril 1983

La Prise de Troie et Les Troyens à Carthage

“ On se répéterait en énumérant les qualités exceptionnelles des choeurs yougoslaves, parisiens, et lyonnais (direction Vladimir Kranjcevic, Jacques Grimbert, et Dominique Debart) qui participent musicalement à l'action avec une efficacité jamais en défaut et sont aussi beaux et colorés dans les ensembles massifs que dans les interventions par petites touches, ou les effets sonores inventés par Berlioz. ” (La Prise de Troie et Les Troyens à Carthage, 2ème Festival Berlioz)
Philippe ANDRIOT / Le chef-d’oeuvre révélé, Le Journal Quotidien Rhône Alpes - 22 Sept. 80.

Puccini et Honegger

“ Les Choeurs de l'Université de Paris-Sorbonne, cet excellent et réputé ensemble qui figure au "générique" de Médéa, ont été un des piliers les plus solides. Puissance, clarté, justesse des nuances, mise en place, et une ferveur qui, si elle vient de la jeunesse des choristes, est vraisemblablement due à l'ardeur que Jacques Grimbert leur insuffle. ”
Georges GALLICIAN / Festival d’Aix, Puccini et Honegger à St Sauveur, LE MERIDIONAL - 3 août 1976